К 115-летию первого выступления знаменитой труппы – обозреватель «Абзаца» Филипп Фиссен.
После ошеломительного успеха в Париже «Русских сезонов», которому способствовал невероятный творческий тандем с композитором Игорем Стравинским, антрепренер Сергей Павлович Дягилев решил обустроить собственную частную антрепризу – балетную компанию имени себя.
Прошло уже 10 лет с момента, когда Дягилев был с позором уволен из Дирекции императорских театров «по третьему пункту» – с полным запретом занимать государственные должности в Российской империи.
Сезоны в Париже принесли ему славу и восторг публики, но были абсолютно провальными в коммерческом плане. Дягилев был в долгах. Труппа держалась на его честном слове.
Премьер Нижинский, примы Труханова, Карсавина, балетмейстер Фокин – все были на грани того, чтобы покинуть Дягилева в этот переломный момент. Дружбу и преданность сохранял с ним, пожалуй, один только Стравинский, работавший по заказу Сергея Павловича над двумя балетами, впоследствии вознесшими антрепризу Дягилева к вершинам: «Петрушка» и «Весна священная».
Каким-то чудом Сергею Павловичу удалось в этот острый момент не только сохранить труппу, но и найти для нее новую базу. И 19 апреля «Русские балеты» Дягилева выступили на сцене Оперы де Монте-Карло с премьерой одноактного балета «Видение розы» на музыку Карла фон Вебера в обработке Гектора Берлиоза, поставленного Михаилом Фокиным. В партиях «Призрака розы» и «Девушки» выступили звезды «Русских сезонов» Вацлав Нижинский и Тамара Карсавина.
Чудо, благодаря которому труппа Дягилева обрела свой дом в Монте-Карло на долгие годы, до самой смерти Сергея Павловича в 1929-м, имело имя: Алиса.
Вторая жена князя Монако Альбера Первого и первая княгиня, рожденная на Американском континенте, Алиса Мария, урожденная Гейне, была просвещенной покровительницей искусств. В отличие от супруга – князя Монако, отдававшего предпочтение наукам, в частности океанографии, Ее Светлость Алиса увлекалась искусством и сценой.
Явившаяся европейскому высшему свету в Париже во время Гражданской войны в США семья Гейне произвела настоящий фурор благодаря своим несметным богатствам. Алису немедленно выдали замуж за герцога Ришелье, а овдовев, она встретила князя Альбера и стала княгиней.
Алиса была несчастна. Семейная жизнь была расстроена. К появлению в Монте-Карло Дягилева с его балетом княгиня с супругом жили раздельно уже 10 лет после публичной ссоры прямо в том самом театре, куда и был приглашен маэстро с его танцовщиками.
Официально первой премьерой репертуара 1911 года «Русского балета» Дягилева считают балет «Нарцисс». Или «Нарцисс и Эхо», поставленный Фокиным на музыку Николая Черепнина по мотивам поэзии Овидия. Однако на самом деле первым было «Видение розы».
В первом сезоне Дягилев сохранил творческие отношения с живописцем и графиком Львом Самойловичем Бакстом, бывшим его преданным соратником и сценографом многих постановок. А вот Михаила Фокина, принесшего ему мировую славу, к концу сезона потерял.
Дягилев втайне от Фокина стал продвигать своего любимца Вацлава Нижинского в качестве балетмейстера, и Фокин не вынес такого предательства. Полный разрыв между ними был оформлен в 1912-м, когда публике представили поставленный и исполненный Нижинским «Послеполуденный отдых фавна» на музыку Дебюсси.
«О каком искусстве может идти речь, когда единственной целью являются провокации!» – воскликнул Фокин и вышел из труппы. Действительно, публика «Фавна» приняла скептически. Не было ни прыжков, ни эффектных балетных па, которыми прославился русский балет. Хореография Нижинского позволила ему только «непристойно демонстрировать себя», как писали критики.
И все-таки это было начало великого пути. Большое событие, имевшее блистательную историю с продолжением. Сезон 1911-го подарил миру истинный шедевр Стравинского – Фокина – балет «Петрушка». Проложил дорогу триумфальному шествию русского балетного искусства по всему миру. Повлиял на развитие мирового и российского в том числе балета на столетие.
Дягилев, Фокин, Нижинский, Карсавина, Бенуа, Бакст и, конечно, «царь Игорь» Стравинский обогатили культуру ХХ века и остались в вечности. А княгиня Алиса, нашедшая утешение в покровительстве «Русским балетам», увековечила свое имя и заслужила благодарность потомков своей щедростью и вниманием к культуре и искусству.
В начале 1930-х за наследие Дягилева «Русский балет» схлестнулись другие ловкие антрепренеры. С 1932-го по 1936-й балетную компанию, ее права и имущество тянули на себя двое иностранных дельцов, что привело к окончательному расколу в 1936-м на две самостоятельные антрепризы: полковника де Базиля и Рене Блюма и антрепризу Сержа Дэнема, существовавшую до 1963-го.
Но «Русский балет» Дягилева, вобравший в себя историю от первых сезонов в Париже до современных постановок балетов Стравинского, Фокина, Нижинского, Бакста, Головина, Бенуа, Баланчина и других великих деятелей балетного и оперного искусства, вечен и неделим.
Отметим же 115-ю годовщину первого выступления наших великих артистов на сцене, ставшей для них пристанищем на долгие годы, как одну из важных дат в перечне грандиозных событий, повлиявших на великий и невообразимый параллельный мир – Вселенную искусства.
Точка зрения автора может не совпадать с позицией редакции.
