Сгустил мелодраму: с каким багажом подошёл к 85-летию Александр Прошкин

Имя Александра Анатольевича не так часто упоминается в прессе, хотя он является одним из самых опытных и заслуженных отечественных кинематографистов. Родившийся накануне войны в Ленинграде в семье художника, в 1961-м он окончил театральный и поступил служить в Театр комедии – к самому Акимову. Это, знаете ли, знак качества!

Но более всего посвятил себя телевидению. Тому самому «одному сплошному», которое должно было заменить всё.

Режиссёр Прошкин вывел на экран замечательные литературные произведения. Сделал телефильм особым видом кинематографа.

Его многосерийная «Ольга Сергеевна» с Татьяной Дорониной по сценарию Эдварда Радзинского открыла зрителю новый по тем временам жанр – мелодраму. Буквально «подсадила» страну на него.

Критика была безжалостной, однако любовь и благодарность зрителя оказались искренними. Его работы не были проходными.

Как сейчас помню замечательный фильм-спектакль «Посмертные записки Пиквикского клуба» с неподражаемыми артистами БДТ. Блистали Николай Трофимов, невероятно популярный тогда эталонный красавец Юрий Демич, Олег Басилашвили с его взвинченной манерой игры, Валентина Ковель – настоящая звезда сцены масштаба легендарной Раневской, появились Юрий Стоянов и Ольга Волкова, открытые Прошкиным для кино. Это было какое-то умопомрачительно смешное и тонкое действо, о каком не мечтал сам Диккенс.

Фильм Прошкина «Опасный возраст» с пронзительным дуэтом Алисы Фрейндлих и Юозаса Будрайтиса, сыгравшего персонажа с особым даром, о паре, находящейся в кризисе отношений, когда всё вроде бы давно устоялось, вызвал у публики столько интереса и сопереживания, что Гостелерадио вынуждено было показывать его снова и снова «по многочисленным заявкам телезрителей». Там появился Антон Табаков, в точности воспроизводивший манеру игры своего знаменитого отца, чем даже немного шокировал.

И конечно, великая картина «Холодное лето пятьдесят третьего» – трагическая и нуарная история, полная глубокого понимания человеческой натуры и большого драматического периода.

Фильм, ставший своеобразным реквиемом уходящей эпохе и великому государству, созданному и закалённому в борьбе, рушащемуся во время спокойствия и умиротворения. Последняя роль грандиозного Анатолия Папанова и самая запоминающаяся – Валерия Приёмыхова.

Были и другие большие проекты, эпопеи о величайших учёных – «Михайло Ломоносов» и «Николай Вавилов». Экранизации прозы Пушкина, Распутина, Вампилова, Горенштейна.

Даже почти забытый, но чрезвычайно модный в последние имперские годы в России Александр Амфитеатров попал в режиссёрский список Александра Анатольевича, снявшего по популярному в начале XX века роману с фаталистическим названием «Отравленная совесть» фильм в стиле ар-нуво «Чёрная вуаль».

Совесть Прошкина кристально чиста: он не изменял себе за десятилетия творческого труда, всегда оставаясь верным профессии и искусству. Не лепил сиюминуток, ангажированных политическими зигзагами, хоть работать приходилось в государственной редакции. Делал всё на совесть.

Сегодня маэстро 85 лет. Опасный возраст давно позади.

Это возраст патриарха, как и полагается, занимающего высокое место в образовании и подготовке творческих кадров для будущего нашего кинематографа.

Пусть ученики впитают лучшие черты ментора: особый нюх, как у героя Будрайтиса, на зрительский подлинный интерес, эпическое трудолюбие, позволяющее выстраивать большие проекты и не сдавать грандиозности замысла в угоду удобству и «оптимизации» производства кинопродукции, чистую совесть, которую не надо скрывать под вуалью «не мы такие – жизнь такая».

Точка зрения автора может не совпадать с позицией редакции.