Отчисление из ВГИКа и увольнение со студии

Татьяна Лиознова родилась 20 июля 1924 года в Москве. После школы она поступила в Московский авиационный институт, однако уже через семестр забрала документы и выбрала кинематограф. В 1943 году Лиознова начала учиться во ВГИКе в мастерской Сергея Герасимова и Тамары Макаровой. Однако ее отчислили после первого (пробного) семестра, посчитав, что у 19-летней девушки недостаточно жизненного опыта для профессии режиссера. Ей пришлось убеждать педагогов, чтобы ее восстановили. В 1949-м окончила институт с отличием.

Профессиональный путь режиссера начинался непросто. После распределения на Киностудию имени Горького Лиознову уволили в период развернувшейся антисемитской кампании. Некоторое время она вместе с матерью зарабатывала пошивом одежды. Позднее режиссер вернулась на студию, а в 1950 году стала ассистентом Герасимова.

«Три тополя» и встреча с Дорониной

Настоящая известность пришла к Лиозновой после «Трех тополей на Плющихе». На главную роль она пригласила Татьяну Доронину, причем окончательное решение приняла после первой же встречи с актрисой.

Лиознова попросила Доронину исполнить песню «Нежность» и предложила подготовиться за два дня. Актриса ответила, что готова петь сразу. Режиссер осталась настолько впечатлена ее исполнением, что другие претендентки фактически отпали.

Но работа с Дорониной оказалась непростой. Лиознова рассказывала о съемках как о постоянной борьбе за результат. В одном из эпизодов режиссер настолько вышла из себя из-за поведения актрисы, что Доронина испугалась, упала перед ней на колени и стала целовать ей руки.

У обеих женщин были непростые характеры, и их совместная работа воспринималась коллегами как «битва титанов». При этом профессиональный результат оказался впечатляющим: «Три тополя на Плющихе» стали одной из самых известных картин советского кино, а Доронина получила признание за исполнение главной роли.

Любовь с «Остапом Бендером» и несостоявшийся Штирлиц

Затем в жизни Татьяны появился Арчил Гомиашвили, известный по роли Остапа Бендера в фильме «12 стульев» Леонида Гайдая. Актер умел производить впечатление. Он красиво ухаживал, преподносил подарки и говорил о намерении жениться.

Лиознова поддалась его обаянию и даже всерьез рассматривала Гомиашвили на роль в «Семнадцати мгновениях весны». Однако у руководства возникли сомнения, сможет ли грузинский актер убедительно сыграть типичного советского разведчика. Убедительного решения этого вопроса найти не удалось, поэтому режиссеру пришлось отказаться от кандидатуры Гомиашвили. Некоторые СМИ утверждали, что Лиознова и Гомиашвили планировали свадьбу.

Актер воспринял отказ болезненно и уехал в Грузию, где вскоре женился на молодой танцовщице. Лиознова тем временем продолжила заниматься кино и работать над новыми проектами.

Скандал с Юлианом Семеновым

Работа над «Семнадцатью мгновениями весны» стала для Лиозновой не только творческим триумфом, но и источником серьезного конфликта. Режиссер существенно переработала сценарий Юлиана Семенова и хотела указать себя в титрах также, как сценариста. Семенов выступил против, и в спор пришлось вмешаться композитору Микаэлу Таривердиеву, который встал на сторону писателя. После этого отношения Лиозновой с обоими мужчинами оказались испорчены.

Конфликт начался с того, что Лиознова, прочитав роман Семенова, загорелась идеей его экранизации. Сценарий уже был передан «Ленфильму», но режиссер лично убедила писателя вернуть материалы на студию имени Горького. Однако предложенный текст ей не понравился – он показался более прямолинейным и перегруженным стрельбой в ущерб психологизму, чем роман. Лиознова сама взялась за переработку, добавив в сюжет мелодраматические линии и персонажей «без мундиров» – влюбленную Габи и фрау Заурих, которых не было в книге.

Эта работа рассорила режиссера и писателя. Лиознова настаивала, что заслуживает быть упомянутой в титрах как соавтор сценария, и говорила в интервью, что переписывала его по 18 часов в сутки без дополнительной оплаты. Семенов был категорически против. Когда противостояние достигло высшей точки, спор решили передать третейскому судье – им выбрали Микаэла Таривердиева. Композитор встал на сторону Семенова, и в титрах остался только один сценарист.

Лиознова тяжело восприняла это решение. Она внесла Таривердиева в список своих недругов, и когда в 1976 году фильм выдвинули на Государственную премию, фамилию композитора в список не включили. Премию получили четверо: Лиознова, Семенов, Тихонов и оператор Петр Катаев.

Сама режиссер позднее признавалась, что хотела снять картину именно по-своему. В итоге сериал стал одним из главных произведений советского телевидения, а Лиознова получила широкое признание.

Почему Лиознова так и не вышла замуж

Личная жизнь режиссера оставалась предметом интереса публики. Ей приписывали отношения с Константином Симоновым, Станиславом Ростоцким, Арчилом Гомиашвили и Владимиром Кириллиным.

При этом официального брака у Лиозновой не было. Названая дочь Людмила Лисина рассказывала, что режиссер была очень близка со своей матерью Идой Израилевной и фактически посвятила значительную часть жизни семье и работе.

«Да, мои дети – это фильмы. Они дорогого стоят – всей жизни моей. Но они же мне и давали счастье», – отмечала она.

Эта фраза, пожалуй, лучше всего объясняет ее жизненный выбор. Лиознова оставила после себя всего несколько режиссерских работ, однако среди них оказались «Три тополя на Плющихе», «Семнадцать мгновений весны» и «Карнавал» – картины, которые стали частью истории отечественного кино.

Последние годы и наследие

Последней режиссерской работой Лиозновой стал трехсерийный телефильм «Конец света с последующим симпозиумом», вышедший в 1986 году. После этого она практически ушла из режиссуры.

Татьяна Лиознова умерла 29 сентября 2011 года в Москве на 88-м году жизни после продолжительной болезни. Ее прах захоронили на Донском кладбище.

За годы работы Лиознова создала всего девять фильмов, однако их влияние оказалось значительно больше количества картин. Ее «Семнадцать мгновений весны» стали культурным феноменом, а сама режиссер вошла в историю советского кино как автор с особым стилем и чрезвычайно требовательным отношением к работе.

Личная жизнь Лиозновой так и осталась незавершенной историей. Романы сменялись творческими конфликтами, предложения о совместной жизни не приводили к браку, а главным делом режиссера в итоге действительно стало кино.