Стелет ультиматум: почему Венецианская биеннале не побоялась ЕК и пригласила Россию

По вопросам искусства споры не утихают никогда. Что оно есть такое и когда для него время? Само искусство отвечает однозначно: сейчас или никогда. Таково его время – вечность. Оно или есть, или его нет. Это ультиматум, не дискуссия. 

Дискуссия о другом: нужны ли жирные посиделки с шампанским и икрой в уютных павильонах с коллекционерами и натовскими снобами, когда натовские ракеты целят в наши города?

Приглашение российских художников кураторами Венецианской биеннале, раскрученной до лидирующих позиций выставки современного искусства, – смелый шаг. Но был ли этот шаг сделан искренне навстречу художникам и искусству в целом?

Напомнить стоит, что биеннале в Венеции – форум с историей. Начатый энтузиастами в конце XIX века проект очень скоро превратился в бизнес-проект, а кураторы – в торговцев не столько произведениями, сколько идеями, трендами, направлениями. На форуме отбирались художественные течения в изобразительном искусстве и архитектуре, которые становились главенствующими на определенный период. Это грандиозный рыночный феномен. И заправляют на нем отнюдь не художники, а крупный капитал. 

Эту функцию биеннале безошибочно вычислили неравнодушные и увлеченные свободой творчества люди. Итальянские студенты и их соратники во время революционных событий конца 1960-х откровенно и шумно протестовали против Венецианского форума, ставшего младшим помощником зажравшегося буржуа. Обнаружили самую суть – искусство порабощено, выставки куплены, художество умирает в лапах дельцов. 

Однако само искусство существует и живет яркой драматичной жизнью и без павильонов. Музейное дело на Западе, давно скомпрометировавшее себя хранением экспонатов из ограбленных стран и колоний, подтверждает свою услужливость грабителям и сейчас.

Случай, когда амстердамский музей присвоил себе коллекцию крымских музеев – скифского золота – только подтверждает репутацию жуликов-музейщиков. То же – и с замороженными российскими активами.

Так нужно ли было соглашаться на приглашение на остров, построенный на воровстве и лжи? Чем острова Венеции принципиально иные сейчас, чем остров Эпштейна, так же собиравший сливки западного общества для услаждений их самых «утонченных» вкусов? Если где-то восторжествовала мерзость, то просачивается она во все углы. 

Неудивительно, что диктатура Еврокомиссии вылезла со своей тиранической дубиной лупить руководство биеннале за приглашение российских художников. Комиссары бьются декретами и директивами за свою личную власть, которая иначе как диктаторской быть не может, потому что их выгонят сразу за профнепригодность, если она, не дай бог, ослабнет. Это ничтожные и умственно несостоятельные, пугающе невежественные люди, получившие шапку не по Сеньке. Вцепились они в нее всеми когтями и отдавать не собираются.

Россия – оплот разума и принципов в современной Европе – страшный жупел и прямая угроза всевластию этих ничтожеств, уже нанесших непоправимый вред европейской культуре, промышленности, цивилизации в целом. Подмена больших и настоящих ценностей, в том числе искусства, пошлостью, пустотой, демагогией, хамством, серостью, тупой агрессивностью и саморазрушающей ненавистью – вот культурная программа Еврокомиссии для народов Европы и мира. 

Что же, нет на Западе больше тонких ценителей и высочайшего класса специалистов? Нет. И давно. Еще с тех пор, как вырвали у них язык, принуждая к покорному следованию требованиям мультикультурализма и толерантности. На деле оказавшимися разрушением цивилизационного порядка и низведением самого статуса искусства в обслуживающий персонал финансовых воротил. 

А искусство живет и вдохновляет, как ему и предначертано богами с самых древних времен. Оно как дух витает над народами и освещает будущее. Без клейма от чиновничьего племени брюссельцев, без разрешительной документации, без порочного одобрения невежественных властолюбивых дураков. И энтузиазм в этой благословенной свыше сфере не контролируется только выделением средств из бюджетов, которые еврочиновная братия захватила обманом и наглостью.

Инициатива коллекционеров и спонсоров, скорее подавляемая евровластью сегодня, чем поощряемая, когда-то помогавшая художникам явить свой талант миру, находится под той же чугунной пятой, что и художественная мысль, литература, наука. В жесткой клетке одновременно абсолютистской и развращающей идеологии ненависти ко всему настоящему, живому, духовному.

Потому и запрещаются выступления наших артистов, потому и вытаскивают за ноздри самые омерзительные акции «прогрессивных», альтернативно одаренных пачкунов и бездарей из либерально-сексуально распущенного кружка маргиналов. Эти имена и клички неприлично даже упоминать. Рисовать половые органы на мосту, резать мошонки, кривляться под иконами – это никогда не могло бы быть объявлено искусством, не повелевай им сегодня ограниченный западный торгаш. На них он делает ставку. Они – тот разряд тока в электрическом стуле, который должен казнить искусство. 

Наш Русский павильон в Венеции, построенный еще в 1914-м и закрытый по диктаторскому указу евробюрократии в 2022-м, возможно, стоит открыть только тогда, когда европейские воры вернут российскому народу похищенные у него деньги и собственность. Крымское золото – туда, где оно должно быть по праву. Когда право как таковое вновь восстановится и займет свое место вместо угара беззаконий, угроз, воровства и диверсий, совершаемых от имени и по повелению кучки бездарных, лживых и порочных до корней волос людишек, возомнивших себя элитой Европы.

Распахнет тогда наш дом свои чертоги широко и гостеприимно после изгнания ненасытных и бестолковых номенклатурных опухолей из руководящих Европой органов. 

Мы сами должны назначить день и час, когда принять заблудших европейцев в нашем русском доме. Например, в шесть часов вечера после войны.

Точка зрения автора может не совпадать с позицией редакции.