Погрузились в глубину: почему мы не смогли разгадать тайну Веры Глаголевой

Вера Витальевна Глаголева – актриса с особым даром. Даром являть перед нами, зрителями, тайну. Тайну, заключенную в самом характере нашей женщины, нашей героини, нас самих. Неброскую, глубинную, не лишенную некоторой эксцентричности, но превосходящую своей скрытой частью во много раз то, что является нам снаружи.

Ее образы – поэтичные, романтичные, часто отрешенные, неподвластные внешним явлениям – таят в себе цельность, силу, волю. Это сочетание сделало Глаголеву одной из самых загадочных и одной из самых любимых артисток.

Актрисой она стала случайно и профессионального образования не имела. Может быть, в ее случае, это было лучшим вариантом. Она осталась собой, при этом воплощая характеры и истории из жизни или метафизического присутствия других.

Первая работа в кино досталась ей без проб. Она не ждала роли, просто поддержала актера, которому для проб нужен был партнер.

Молодой и талантливый режиссер Родион Нахапетов выбирал исполнителей в свой второй фильм «На край света». Пьеса Виктора Розова никак не поддавалась экранизации. Ранее за нее брался сам Михаил Калатозов, но даже прославленному постановщику великой картины «Летят журавли», несмотря на его авторитет и заслуги, отказали.

Пьеса о молодом безалаберном человеке, ищущем себя вне одобряемого обществом пути, на обочине, не нравилась руководителям Госкино.

Нахапетов, чей первый фильм «С тобой и без тебя» имел большой успех, предпринял еще одну дерзкую попытку. Увидев, как свободно держится случайная девушка перед камерой, он изменил свое намерение пробовать на роль Симы профессиональных актрис и решил рискнуть – взять недавнюю выпускницу школы Веру Глаголеву на главную роль.

Так сошлись звезды. В картине снимались великие и популярные Владимир Зельдин, Петр Глебов, Борис Андреев, в эпизоде снялся даже непревзойденный танцовщик Махмуд Эсамбаев.

Вера Глаголева и Родион Нахапетов полюбили друг друга.

Талант актрисы вырвался наружу. За него буквально схватился Анатолий Эфрос – великий режиссер театра. Он увидел в игре (или в личности?) Веры новый тип героини. Или тип, которого так не хватало кино того времени для воплощения драмы в полной мере.

Эфрос пригласил Глаголеву на главную роль в картине «В четверг и больше никогда» по сценарию Андрея Битова. Психологическая драма, подходящая больше для сцены, чем для экрана, история о верности и предательстве, о случайной любви и просчитанной черствости вызвала неоднозначную реакцию зрителя и критики, но все сошлись на том, что в советском кино появилась новая уникальная актриса – Вера Глаголева.

Классическая драма Максима Горького «Враги» стала третьей работой в кино за два первых года. Нахапетов не хотел отдавать актрису и любимую женщину другим режиссерам. И в этом фильме Вера получила роль второго плана. Это тоже определенное испытание – спланировать с главных ролей. Но Глаголева выдержала его.

Фильм «Не стреляйте в белых лебедей» по повести и сценарию Бориса Васильева стал сложным испытанием для всех создателей.

В драме о душе истинного художника, скрывающейся за простоватым поведением, Глаголева сыграла роль учительницы.

Сама она – дочь московских учителей – получила от этой роли, возможно, то глубокое знание, почти эзотерическое, которое я и именую здесь тайной. Тайной души и тайной природы, остающейся за занавесом, но ощущаемой зрительским сердцем как полноценное присутствие чего-то, что невозможно выразить в словах и действиях. Что хранит сама личность, не выдавая это на показ и обсуждение.

Глаголева много играла в кино, немного в театре, сама ставила фильмы и писала сценарии.

Жизнь с Нахапетовым расстроилась, но оба они, разойдясь, не оставили своего пути.

Вера Витальевна ушла из жизни, когда и возраст, и творческие силы ее были далеки от истощения. Последний фильм Глаголевой, неоконченный, досняли и выпустили в свет уже без нее ее верные друзья и соратники.

Сегодня ей исполнилось бы 70 лет. Она остается неразгаданной, существующей как бы в двух мирах – перед нашими глазами и глубоко в нашем непознанном, восхищая нас своей деликатной, неповторимой красотой и озадачивая нас своим несыгранным потаенным внутренним содержанием. Которое нас беспокоит, тревожит и наполняет верой в то, что и сами мы еще не все поняли и раскрыли в себе.

И нам только предстоит это сделать.

Точка зрения автора может не совпадать с позицией редакции.