Не уронить купол: чем москвичам дорог цирк на проспекте Вернадского

Цирк в СССР был популярнее, чем в сегодняшней России. Пресса, а затем и телевидение больше внимания уделяли клоунам, фокусникам, дрессировщикам. К известной фразе Ленина «Важнейшим из всех искусств для нас является кино» народная молва приписывала: «и цирк».

Советский цирк был одной из ярких иллюстраций нравственного прогресса, достигнутого обществом при новой власти. Буржуазный цирк с его «гуттаперчевыми мальчиками» был символом человеческого бесправия и унижения, грубым развлечением для непросвещенной толпы. Цирк в Стране Советов стал гуманистическим искусством, несущим чистую радость трудящимся и в первую очередь их детям. Поход с ребенком в цирк сделался естественной формой досуга для жителей большого города. Проблема была в доступности такого досуга.

Цирк на Цветном бульваре был открыт в Москве еще в 1880 году. Но в послевоенное время город расширялся, вбирал в себя прилегающие территории, которые активно застраивались. К тому же Москва привлекала все больше туристов со всех концов Союза и из-за рубежа – и гости столицы тоже хотели попасть в цирк.

Старый цирк мог вместить 2000 зрителей – вроде бы немало, но этого уже не хватало, популярность этого искусства росла. Поэтому в 1960 году началось проектирование нового, более современного и вместительного здания.

Выбор места строительства на пересечении проспектов Вернадского и Ломоносовского получился очень осмысленным. Напротив расположился комплекс зданий МГУ, рядом строился Дворец пионеров, так что сооружение цирка закрепляло репутацию юго-запада Москвы как района молодежного, устремленного в будущее. Позже рядом с цирком появится Детский музыкальный театр Наталии Сац, а ближе к окраинам города, в том же юго-западном направлении, обоснуется ряд крупных столичных вузов.

Проектированием руководили два архитектора, которые вообще немало поработали на юго-западе Москвы и в значительной мере определили облик этой части города, в том числе Ленинского и Комсомольского проспектов, – Яков Белопольский и Ефим Вулых (кстати, в наше время многим известен сын последнего – остроумный поэт-эстрадник Александр Вулых).

Замысел состоял не только в том, чтобы подарить цирковым артистам и зрителям более просторное здание (его вместимость в итоге составила 3400 человек, что делало его самым большим цирком Европы). Важно было дать цирковому искусству более современную техническую базу. Можно сказать, что по сравнению со старым цирком на Цветном бульваре это был такой же шаг вперед, как переход к стационарному цирку от передвижных шапито.

Среди множества технических новшеств главным была система сменных манежей. Их было предусмотрено пять: конный, ледовый, водный, иллюзионный и световой, при этом один манеж на другой можно было поменять всего за пять минут. Это была революционная технология, причем сверхсекретная, потому что изначально она была разработана для пусковых установок баллистических ракет. На что только не шли тогда, чтобы порадовать советских детей!

Задумано все было хорошо, а вот строительство шло медленно – к неудовольствию Леонида Ильича Брежнева, который сам был фанатом цирка и для которого в здании был спроектирован персональный маршрут: подземный гараж и лифт для подъема в правительственную ложу.

Несмотря на особое внимание генсека, Большой Московский цирк (такое официальное название он получил) открылся с четырехлетним отставанием от графика – 30 апреля 1971 года. Москвичи стали называть его «новый цирк» или «цирк на Вернадского». Несмотря на техническое превосходство, он так и не сравнялся по престижности со своим старшим собратом, хотя бы потому, что туда было проще попасть. В детстве в новом цирке я бывал, а вот достать билеты в цирк на Цветном бульваре так и не получилось.

Зато в архитектурном отношении новый цирк стал большой удачей. Его ребристый металлический купол – один из узнаваемых символов Москвы. Сегодня цирк признан одним из главных памятников советского модернизма.

Правда, за полвека эксплуатации здание изрядно износилось, а его технические решения, когда-то бывшие передовыми, успели устареть. Однако, когда в прошлом году московские власти заявили о намерении снести цирк на Вернадского, а на его месте построить новое здание, выдержанное в духе эпохи дубайского шоколада, широкая общественность возмутилась.

В результате новодел решили построить в другом месте, а цирк на Вернадского, который из «нового» успел тоже стать старым, пока оставили в покое. Недалеко то время, когда он погасит огни, клоуны и акробаты уедут в другое место. А что будет под знакомым каждому москвичу алюминиевым куполом, пока не знает, думаю, даже директор цирка Эдгард Запашный. Но раз мнение народное помогло сохранить здание, наверное, и ответ на этот вопрос надо искать сообща.

Точка зрения автора может не совпадать с позицией редакции.