За роль – двумя руками: каким мы увидели Михаила Ефремова в спектакле «Без свидетелей»

Перед спектаклем в фойе «Мастерской «12» Никиты Михалкова царила атмосфера люксового бомонда, лица подавляющего большинства зрителей выражали уверенное материальное благополучие. Впервые в жизни, находясь в театре, я испугался, что вот-вот меня опознают как простолюдина и препроводят обратно на улицу.

Автор пьесы «Без свидетелей» – советский драматург Софья Прокофьева, которая покинула нас в прошлом году, недели не дожив до 97 лет. Никите Михалкову этот текст хорошо знаком: в далеком 1983 году он поставил по нему фильм под тем же названием с Михаилом Ульяновым и Ириной Купченко.

Что же заставило режиссера вновь обратиться к этому материалу спустя 43 года? Думаю, дело в личности и судьбе Михаила Ефремова, который в прошлом году вышел на свободу после пятилетней отсидки. 

Это спектакль для двух актеров. В партнерши Ефремову режиссер отважно дал свою дочь Анну, которая достойно справляется с ролью, понимая, что в силу самой драматургии она здесь ведомая.

У персонажей на сцене нет имен и фамилий – просто Он и Она. За кадром остаются их общий сын Димка, новая жена героя Света, дочь Наталья, тесть и теща, а также профессор Шляхов, которого Он когда-то предал и за которого Она собирается выйти замуж.

Текст пьесы во многом изменился – например, в 1983 году там явно не было слова «зумер», – но канва осталась прежней. Мужчина, ученый по роду занятий, ушел от жены к дочери академика – не по любви, ради карьеры. Поэтому его периодически тянет в квартиру бывшей жены, где он когда-то был счастлив. Но на этот раз, под Новый год, он пришел не из ностальгии, а из страха разоблачения, которое может разрушить его жизнь...

Ефремов играет абсолютно низкого человека. Он низок каждую секунду на сцене. Низок и тогда, когда врет, и тогда, когда призывает не врать, и тогда, когда говорит правду.

Это довольно шумный спектакль. В комнате у отсутствующего Димки, любителя робототехники, каждый раз срабатывает самодельная сигнализация. Кроме того, там есть скелет, который умеет больно драться (намек на скелеты в шкафах героев). Герой Ефремова напивается, крушит стулья, переворачивает стол. Его партнерша не остается в долгу и с азартом бьет тарелки. Словом, действие происходит на грани нервного срыва и постепенно перетекает за грань.

В процессе психологического давления Он вроде бы достигает своей цели: заставляет Ее ради сына отказаться от брака со Шляховым. В итоге оба героя оказываются запертыми в чулане, забитым нужными и ненужными вещами, и на мужчину нисходит прозрение. Он признается, что не любит никого, не любит себя, бездарен как ученый.

В эпилоге мы узнаем, что из заточения их вызволили оперативно подъехавшие Шляхов и Димка, что Она вышла замуж за Шляхова и у них родилась дочь и что Он надолго попал в больницу и бросил пить.

Здесь возникает точка пересечения судьбы героя и судьбы персонажа. Персонаж, судя по всему, прошел через жизненное крушение и катарсис. Жизнь Михаила Ефремова тоже рухнула 8 июня 2020 года, когда по его вине произошло смертельное ДТП. Но случился ли катарсис? Переродился ли актер внутренне?

Думаю, многие пришли в театр в первую очередь для того, чтобы получить ответ на этот вопрос. Но ответа нет и быть не может.

Михаил Ефремов показал нам лишь то, что за время вынужденного перерыва не утратил своего мастерства. Он человек театра. Он может сыграть что угодно. Иногда кажется, что он играет самого себя, но как понять – это он нынешний или он прошлый?

Главное, что его путь еще не закончен. В конце концов, ему всего 62 года и у нас еще будет время узнать его получше.

Точка зрения автора может не совпадать с позицией редакции.